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          明清家具有六美

          發(fā)表時(shí)間:2015-03-08*瀏覽:2744

           

          明清家具有六美

          明清古典家具,是中國(guó)民族形式的杰出典范和代表,因其能夠完整地體現(xiàn)極其精湛的工藝價(jià)值,設(shè)計(jì)者的思想情感,藝術(shù)欣賞價(jià)值,體現(xiàn)時(shí)代的特征氣息,豐富的歷史文化價(jià)值和收藏價(jià)值,富有特殊的文化藝術(shù)內(nèi)涵,明清家具被人們譽(yù)為明清“美的縮影”,是我們民族傳統(tǒng)中不可多得的一份寶貴文化遺產(chǎn)。

          一、明清家具造型美——從腿足審視

          明清家具無論一桌一椅、一杌一床,其比例權(quán)衡無不合乎準(zhǔn)則規(guī)范。可貴且使人驚嘆的是每件家具的空間的虛實(shí)分割,構(gòu)件的粗細(xì)短長(zhǎng),弧度的彎轉(zhuǎn)疾緩,線腳的銳鈍凸凹,都恰到好處。明清家具區(qū)別,尤其是簡(jiǎn)練淳樸一類,更使后人佩服得五體投地。

          明代家具造型的突出特點(diǎn)是側(cè)腳收分明顯,在視覺上給人以穩(wěn)重感。拿腿足來說,明代家具的腿部多使用圓形構(gòu)件,其圓形構(gòu)件像房屋的立柱,立柱的上端漸漸地收細(xì),四條腿也向外略側(cè)。柱腿之間用圓形的撐子做連絡(luò)材,家具足部的變化,是腿部用材的技巧所形成的一種特殊式樣。由于要在腿部的上端露出榫頭,與攢邊的格角部位交接,同時(shí)也要考慮到它上中下三部分之間的比例,所以使頂部收進(jìn)而腿部突出。于是,足部的形狀自然因腿部的曲線而產(chǎn)生了向里勾或向外翻的兩種樣式。此外,明代家具上的腿足除了有直足外,還有鼓腿彭牙、仙鶴腿、三彎腿、螞蟻腿、等各種造型。  清初期,家具上的創(chuàng)新不多。清代中葉以后,清式家具的風(fēng)格逐漸明朗起來,其在腿足上也有了變化,其造型結(jié)構(gòu)多有彎曲,足端也變成長(zhǎng)方形或正方形。清晚期,家具簡(jiǎn)約之風(fēng)每況愈下,此時(shí)家具腿足常用的制造方法是先用大料做成直足,到中部以下削去一段,再向內(nèi)驟然彎曲,彎到馬蹄之上又向外彎曲。如:寶座大椅、幾、小案頭幾座、八仙桌、太師椅、大理石面的桌、椅等,都是此種造型結(jié)構(gòu)。

          二、明清家具結(jié)構(gòu)美——榫卯工藝與曲線

          我國(guó)的榫卯工藝更可以毫不夸張地說是世界家具之最。在明清家具中,由于使用了質(zhì)地堅(jiān)實(shí)細(xì)密的硬木,匠師們可以隨心所欲地制造出互避互讓但又相輔相成的各種各樣、精巧絕倫的榫子來,構(gòu)件之間,完全不用金屬釘銷,鰾膠也只是一種并不重要的輔佐材料,僅憑榫卯就可以做到上下左右,粗細(xì)斜直,連結(jié)合理,面面俱到,工藝精確,扣合嚴(yán)密,天衣無縫,間不容發(fā),使人歡喜贊美,嘆為觀止。

          明式家具的制作技藝被稱為古代家具制作技藝的最高峰。正宗的明式家具不論大小,都沒有一滴膠水、一顆釘子,而是以精密巧妙的榫卯技藝來結(jié)合部件,使家具能適應(yīng)冷熱、干濕變化,這也是明式家具能保持百年的秘訣之一。明式家具的另一個(gè)特色是特別講究線條美,它不以繁縟的花飾取勝,而著重于家具外部輪廓的線形變化,因物而異,各成其姿,給人以強(qiáng)烈的線條美,如靠背椅,背板作S形曲線,既與人體脊柱在自然狀態(tài)的骨骼相符,又表現(xiàn)出了獨(dú)具一格的結(jié)構(gòu)特色,曾被西方研究者譽(yù)為東方最科學(xué)、最美妙的明式曲線。

          此外,明式家具中不少使用圓材,使其彎轉(zhuǎn)有度,精巧流暢,以表現(xiàn)曲線美。這在圈椅的椅圈、燈掛椅的搭腦上得到了充分的展現(xiàn)。

          三、明清家具雕刻美——設(shè)計(jì)美學(xué)的智慧光芒

          雕刻在明清家具藝術(shù)整體中起到了舉足輕重的作用。它是明清家具不可分割的重要組成部分,體現(xiàn)著明清家具設(shè)計(jì)美學(xué)的智慧光芒,傳遞著明清兩朝工藝思想追求的審美情趣。精美的良木雕刻,蘊(yùn)藏著無窮的美學(xué)內(nèi)涵,它的美學(xué)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)家具本身的外在價(jià)值,為中國(guó)古典藝術(shù)之奇珍。

          明清家具的雕刻技法,包括圓雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。圓雕,多用在家具的搭腦上。浮雕,有高淺之分,高浮雕紋面凸起,多層交疊;淺浮雕以刀代筆,如同線描。透雕,是把圖案以外的部分剔除鏤空,造成虛實(shí)相間、玲瓏剔透的美感,它有一面作和兩面作之別。兩面雕在平面上追求類似于圓雕的效果。透雕多用于隔扇、屏風(fēng)、架子床、衣架、鏡臺(tái)等。半浮雕半透雕,主要用在桌案的牙板與牙頭上,展示出一種撲朔迷離的美感。

          明清家具上的雕刻題材十分廣泛,大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、牡丹、宗教圖案等十多類。刀法線條流暢,形象生動(dòng),極富生氣。

          四、裝飾美——方寸之間的簡(jiǎn)潔與繁復(fù)

          在明清家具中,多通過鑲嵌木、牙、石、瓷、螺甸,以至琥珀、瑪瑙、珊瑚、寶石等不同材料構(gòu)成不同的色彩純度、明度、色相漸變,賦予色彩的節(jié)奏感和韻律感。由于鑲嵌的材色和圖案豐富多彩,極大地豐富了明清家具(尤其是清代家具)的色彩裝飾效果。

          明代家具主要以簡(jiǎn)樸素雅、秀麗端莊、剛?cè)岵?jì)為主要風(fēng)格特點(diǎn),在家具裝飾上,常常只是采用點(diǎn)睛之筆,所作多為傳世之作,其裝飾恰到好處,常常令世人耳目一新。而清代家具繁紋重飾、豪華富麗,大量采用髹漆、雕刻、鑲嵌等工藝手法,在裝飾內(nèi)容上大量采用比喻豐富的吉祥瑞慶題材,來體現(xiàn)人們的生活愿望和幸福追求,制作手段匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝。

          此外,明清家具中的羅鍋帳、三彎腿、透光、彭牙、鼓腿、內(nèi)翻馬蹄、云紋牙頭、鼓釘?shù)?,皆體現(xiàn)了我國(guó)歷史上劃時(shí)代的家具裝飾美學(xué)的審美追求,正是不易發(fā)現(xiàn)的明清家具裝飾美學(xué)的靈魂。這種與整體家具融為一體的裝飾,既具備了加固、支撐、實(shí)用的功能,又起到了點(diǎn)綴美化的作用。

          五、明清家具文化美——?dú)v史與藝術(shù)的縮影

          明清家具的歷史文化價(jià)值在于經(jīng)過長(zhǎng)期發(fā)展,在日常使用的家具領(lǐng)域里取得了里程碑式的成就。

          在明代有一大批文化名人,熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求。他們玩賞、收藏、著書和參與設(shè)計(jì)家具之風(fēng),蔚然興起于文化圈內(nèi)。如著名畫家、號(hào)稱“江南第一風(fēng)流才子”的唐寅所臨五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》中,他除了對(duì)原作的家具作局部修改外,竟在圖中又增繪了20余件,表現(xiàn)出對(duì)家具設(shè)計(jì)的非凡才能。另外,明代文震亨的《長(zhǎng)物志》、屠隆的《考盤余事》及清初李漁《閑情偶寄》,這三部書對(duì)明代家具進(jìn)行了品評(píng)和總結(jié),推動(dòng)了明式家具藝術(shù)水平的提高。明式家具之所以脫穎而出,流風(fēng)彌漫,確實(shí)可以說是這種文化背景之下孕育的結(jié)果。

          六、材質(zhì)美——“一兩紫檀一兩黃金”

          考究的明清家具,多用貴重而堅(jiān)實(shí)的硬性木材制成。它們或色澤沉穆雅靜,如烏木黝如純漆,渾然一色;紫檀從褐紫到濃黑,致密凝重。或花紋生動(dòng)瑰麗,如黃花梨委婉迂回,變幻莫測(cè);雞翅木環(huán)圍點(diǎn)簇,絢麗斑斕。

          我國(guó)自古即認(rèn)為紫檀是最名貴的木材之一,有“一兩紫檀一兩黃金”之說。一棵紫檀成材通常需要300年的時(shí)間,而且“十檀九空”,即大多數(shù)紫檀是空心的。在各種硬木中,紫檀質(zhì)地最為致密,材料上有些部位幾乎看不出木紋來。同時(shí)比重也最大,每立方米紫檀重達(dá)1000千克。其實(shí)除了廣東和海南,我國(guó)幾乎不產(chǎn)紫檀。到了明代,由于皇家及貴族的喜愛,朝廷派員定期赴印度、菲律賓、馬來半島等地采辦,因此使用紫檀制作家具大增。據(jù)史料記載,明代朝廷儲(chǔ)存了許多紫檀原料,直到清代早期還使用明代的庫(kù)存。清代中期以后,庫(kù)存用完,貨源一時(shí)中斷,因此清中期以后制作的家具大多以紅木替代紫檀了。

          紫檀木從褐紫到濃黑,有金屬般的色澤和綢緞般的質(zhì)感,微有芳香,深沉古雅。明清主要用作制作高級(jí)家具及其他精巧器物,有沉靜古樸的氣度。紫檀也是明清家具最細(xì)膩的雕制木材,雕工精美者可達(dá)到穿枝過梗的程度??梢哉f,明清家具中以紫檀雕制而成的優(yōu)秀作品足以代表中國(guó)古典家具的最高制作水平。

          在明末清初,宮廷將民間制作家具的大師請(qǐng)進(jìn)宮內(nèi)制作所需家具。據(jù)清代內(nèi)務(wù)府檔案,雍正三年養(yǎng)心殿造辦處木作有制造疊落式家具的記載。顯然,明清家具的特點(diǎn)和鑒定,清代家具的雕工,作為制作“第一技能”而受到皇家的高度重視。清代家具的雕刻精品,不少即出自宮廷造辦處能工巧匠之手,做工之精到令人嘆為觀止。清式家具特有風(fēng)格的形成,與康乾盛世的歷史環(huán)境、滿漢文化的融合有直接關(guān)系。清代又是中國(guó)各類手工藝品制作技藝達(dá)到極高水平的時(shí)代,清代家具在借鑒吸收各種工藝品制作技藝、與多種工藝相結(jié)合、吸取外來文化等方面都有顯著成就,其本身的標(biāo)新立異、仿古又不拘泥于古式的特點(diǎn),也頗具文化價(jià)值,明清家具的收藏價(jià)值,明清家具在中國(guó)工藝美術(shù)史上占有一定地位。

          (明清家具有六美來源于:福建仙游紅景天紅木家具廠 - 行業(yè)動(dòng)態(tài)資訊中心供稿)

           

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