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明清宮廷家具的雕花藝術(shù)
發(fā)表時(shí)間:2013-02-11*瀏覽:3305
紅木雕花藝術(shù),人人都知道其紅木文化與工藝的一次完美聯(lián)姻。自古以來(lái),“圖必有意,意必吉祥”,人們?yōu)榱藞D個(gè)年年有余的喜慶,傳統(tǒng)文化中的紋飾圖案便是一道豐富多彩的風(fēng)景線。自明清以來(lái),雕花題材在家具里可謂是多有體現(xiàn),使家具本身的文化內(nèi)涵、藝術(shù)魅力更為飽滿豐富。特別是在運(yùn)用上,尤為巧妙。
不同形態(tài)的雕花題材
明清宮廷家具具有使用性、裝飾性、陳設(shè)性的特點(diǎn),其創(chuàng)作所表現(xiàn)的造型不同,但創(chuàng)作構(gòu)思和審美要求是一致的。特別是清代家具,對(duì)于雕花題材更是講究,以紋飾為主,藝術(shù)表現(xiàn)也呈多樣性,而且每一幅雕花圖案都有深厚的吉祥的隱寓意義,以塑造出華麗之感,以及藝術(shù)之美,為老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)。
雕花題材的選用與當(dāng)時(shí)人們的身份地位、日常審美能力、使用習(xí)慣有關(guān)。所以,在題材的適用性上,比如鴛鴦紋、并蒂蓮這些象征夫妻和美的題材,魚(yú)蟲(chóng)入畫(huà),配以花草,生動(dòng)傳神,一般用在臥室類(lèi)的家具上??蛷d類(lèi)的家具則會(huì)采用蝙蝠、仙鶴紋等紋樣,不失法度之美。而書(shū)房類(lèi)家具系列會(huì)融入梅蘭竹菊等突出文雅氣質(zhì),使家具更具書(shū)卷氣和文化寓意;在題材的運(yùn)用性上,佛家八寶和道家八寶一般是組合運(yùn)用,將不同派別的飾物區(qū)分開(kāi)來(lái);在題材的工藝性上,尤其是人物面貌,有的大件家具喜歡用百子圖,對(duì)百位嬰童,面部表情處理十分細(xì)致,雕出百子的韻味;在題材布局上,不過(guò)于呆板,重視紋理自然流暢在構(gòu)圖中的作用,因此優(yōu)美的紋理盡量用光素手法,其次才以浮雕、深雕等雕花藝術(shù)手法去突出質(zhì)感,布局靈活,雕刻層面有了層次上的變化。
各種形態(tài)的題材,是明清時(shí)期最為常見(jiàn)也是最具代表性的,無(wú)疑是古代藝匠的凝練之作。由于使用環(huán)境及使用者身份的不同,雕刻題材繁多,在家具上常見(jiàn)的具體可以劃分為五大類(lèi),以神馭形,以意馭象,具有傳統(tǒng)的象征手法與豐富的精神和內(nèi)涵。
一是人物故事類(lèi),多取自歷代名人、戲劇人物畫(huà)稿。比如清竹雕松蔭高士圖、清明上河圖、西廂故事、“竹林七賢”優(yōu)游情景、百子圖、五彩四妃十六子、鐵拐李、八仙紋、四大美人、十二金釵、花木蘭、四大名著人物等等,營(yíng)造出濃郁的文人氣息。
二是吉祥動(dòng)物類(lèi)。比較常運(yùn)用的是一些象征富足、富余的吉祥物,比如海水云龍、鳳凰、鷺鷥、松鶴、蝙蝠、麒麟紋、鯉魚(yú)、蝴蝶紋等等,動(dòng)靜有序,惟妙惟肖。
三是花草樹(shù)木類(lèi)。牡丹紋、梅花紋、蘭花紋、竹紋、菊花紋、蓮花紋、靈芝紋、松樹(shù)紋、石榴紋、水仙花紋等以浮雕形式呈現(xiàn),極富立體之美。四是傳統(tǒng)抽象圖案。大多雕刻云紋、水紋、卷草紋、虬紋、蟬紋、獸面紋、雷紋、八仙紋、博古紋等用以裝飾家具。
我們從歷代家具作品上可以看出,中國(guó)古典家具到了清代末朝,常用家具更偏重于具有濃郁寫(xiě)實(shí)性的深雕細(xì)刻風(fēng)格,如竹節(jié)紋亦是明清家具的最為常見(jiàn)的雕刻紋飾,為蘇式家具的典型裝飾題材。五是詩(shī)賦書(shū)法類(lèi)。通過(guò)古詩(shī)詞、《八駿圖》詩(shī)文、修身養(yǎng)性之言、福祿壽喜字等表達(dá)出人品性格和素養(yǎng)氣質(zhì),或呈現(xiàn)另一番藝術(shù)享受,這種詩(shī)賦書(shū)法類(lèi)的裝飾多用于屏風(fēng)類(lèi)的家具之上。另外,風(fēng)景類(lèi)題材亦是型韻俱佳,樓臺(tái)亭閣、橋梁、門(mén)庭等等,更多的是巧用于漆制家具裝飾之中。
除了綜上所述之外,還有其他門(mén)類(lèi)的題材,同樣是璀璨奪目。
意猶未盡,再探仙作紋飾
仙作家具對(duì)造型藝術(shù)、裝飾風(fēng)格和色彩上非??季?,藝匠們以雕、鏤、嵌、繪等巧妙的裝飾手法,將豐富多彩的紋飾圖案融于其中,創(chuàng)作出秀美的家具重器。我們不難發(fā)現(xiàn),他們?cè)诜焙?jiǎn)之間拿捏得當(dāng),線條富有節(jié)奏,裝飾手法別致,紋飾、題材富有韻味,形成了迥異的風(fēng)格,并突顯出清雅質(zhì)樸的藝術(shù)特色。
仙作家具同樣會(huì)根據(jù)家具的不同形制而采取不同的紋飾,以達(dá)到實(shí)用、精美的效果。勾頂藤紋、蝙蝠紋是普遍流行的裝飾紋樣,常常被裝飾于桌案椅凳的腰部,在腿足間的牙板上常雕以卷草紋、雙龍戲珠等等來(lái)體現(xiàn)美感;仙作的拔步床、架子床以及富有現(xiàn)代氣息的高低床等,除了雕飾牡丹、喜鵲或鴛鴦等吉祥之物外,也會(huì)采用一些簡(jiǎn)單幾何紋樣來(lái)裝飾,配以透雕和浮雕;透雕的龍紋系單獨(dú)雕刻后,嵌裝在背板上;而多寶紋、螭龍紋、植物紋等雕花造型亦常用于太師椅、靠背椅等此類(lèi)家具中;頂箱柜、沙發(fā)十一件套、屏風(fēng)等家具形制,則更注重實(shí)用和裝飾,常見(jiàn)的有,梅蘭竹菊、四大美人、先賢人物、福祿壽圖,或者云中仙鶴等題材。
除了器型上的考慮之外,創(chuàng)作明式家具時(shí),更多的是注重木材本身的紋理,或光素手法,或在局部以雙環(huán)卡子花、夔鳳紋等單一、簡(jiǎn)練的紋飾為主,凸顯出一種簡(jiǎn)約之美。對(duì)于清式家具,則通常多處雕以各式紋樣,構(gòu)圖細(xì)膩,精工細(xì)做,塑造出一種雍容典雅的氣質(zhì)??偟膩?lái)說(shuō),仙作家具對(duì)于紋樣的裝飾上,遵循于傳統(tǒng),又不拘束于傳統(tǒng),別有一番新意。
此外,在紋飾的雕刻上,則力求飽滿剛勁,一氣呵成氣韻貫通。比如魑龍的龍首雙目圓睜,刻畫(huà)出炯炯有神之風(fēng)采;抑或荷葉,葉脈清晰逼真,線條的雕刻看似簡(jiǎn)單,實(shí)則難上之難。
題材之美,生動(dòng)傳神,余韻動(dòng)人。傳統(tǒng)家具紋飾圖案,在中國(guó)文化上占了濃墨重彩的一筆。歷史上題材眾多,但每個(gè)年代,人們喜愛(ài)并采用的家具題材基本上大同小異。從中,我們足以窺見(jiàn)古典家具的雋永的藝術(shù)魅力。
(本資訊由:仙游紅景天紅木家具廠 資訊中心供稿)