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簡單講解紅木家具的雕刻工藝
發(fā)表時間:2012-11-06*瀏覽:2865
紅木家具木材的密度決定了它泛發(fā)出來的光澤,屬于先天條件;造型與雕工屬于后天條件,卻決定了同一材質(zhì)的商品,價格相差數(shù)倍。制作講究“一木一器,一人一器”,一件好的家具是采用雕刻、榫卯、鑲嵌、曲線等傳統(tǒng)工藝數(shù)天精心制作而成。對于剛剛接觸古典家具的消費者來說,決大多數(shù)人不知道從何比對“工”的優(yōu)劣。業(yè)者有責(zé)任指導(dǎo)用戶學(xué)會用自己的眼睛去比較,而不是簡單的告訴客戶“你自己比較下就知道了”
首先,構(gòu)圖比例的協(xié)調(diào)性。就象書畫家一樣,創(chuàng)作一幅作品首先有一個整體構(gòu)圖比例尺度的掌握,哪里該疏落哪里該細密都事先構(gòu)思好的,最終才能極大的提升作品的藝術(shù)性。家具上,大到頂箱柜門,小到椅背透雕,圖案的大小比例、位置關(guān)系都很重要。位置關(guān)系一定要符合“黃金分割 ”的美學(xué)定律,這樣才看著舒適和諧。比如門板上的構(gòu)圖,比例太大或太小都有失美感。太大則過于飽滿感覺透不過氣來,太小則過于空曠留白太多。包括滿雕規(guī)則的紋飾如云紋、如意紋等,單個云朵或如意的大小都應(yīng)該根據(jù)家具的尺寸來決定。比如頂箱柜等都常有如意紋、云紋,但大小不同。
其次,需要細看家具的“點、線、面”
看家具的線條是否均勻。有些家具上的直線條(陽線)如蛇形,從側(cè)面細看是彎曲的;陽線的圓度是否飽滿均勻一致,有的家具的陽線順著看過去是波浪狀的,即粗細不均;做工好的陽線每一個橫截面的形狀都是一樣大小,才能體現(xiàn)出陽線的做工好!
紅木家具的面,無論鏟底還是起底,底面都應(yīng)該是平整的??梢酝ㄟ^側(cè)視看光影是否有變化,也可以用手觸摸來分辨是否平整,另外底面與浮雕的交線(根腳)是否干凈利落,打磨到位。有些家具的根腳含混不清,沒有起落,也沒有精磨根腳處,分不清底面與浮雕的交線。另外需要注意很多光素家具的邊框都是混面(圓面)或凹面的,這樣整個家具就有了立體感,有別于很多低端產(chǎn)品都是平面的簡單做法。
紅木家具家具的點,在合理勾圖的基礎(chǔ)上,比較雕刻的各個點(局部)的做工差異,比如說龍鱗:雕刻整齊自然,刀痕整齊流暢,像模具鑄造出來的一樣嚴謹,才能達到完美的境界。
分析了紅木家具家具的點、線、面的做工,只是一個基本層面,雕刻做工的極致還是要講究神似、活靈活現(xiàn);需要雕刻工匠在細節(jié)的處理上賦予作品強勁的生命力。再拿云龍做比較:龍以盤旋有力量為佳,多的龍只有形沒有力量,像懸掛起來的死龍,因此盤龍和云朵有升起或流動的動感才有活力,才氣韻生動、栩栩如生!其他如花卉、人物、動物紋等都是同樣道理。
另外的一些細節(jié)也不容忽視,比如說倒棱,第一是倒棱規(guī)整,所有的棱角線的弧度均勻一致;第二是隱藏的部位也同樣的倒棱手法,這樣家具的任何部位都不會有毛刺剌手現(xiàn)象。再比如抽屜的深度和用料厚度,沒有深度就沒有空間的有效利用,是在損害消費者的利益。一件好家具,不僅僅是外觀看上去漂亮美觀,看不到的地方也同樣一絲不茍、不偷工減料,才是對用戶真正負責(zé)任的態(tài)度。
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